作品自評2025

2025年快將過去，考慮我年尾最後一篇文章是除夕雜感，一年的總結。所以忽發其想，也可以寫一篇關於過去一年來自己對自己作品的總結。自己重看自己的作品，然後非常主觀地作出評價，還有分享一下寫作背後的理念、花絮、思路等等。

重看自己這麼多年的作品，發覺到自己寫作的一些特點：

一，人物符號化。自2018年起吉茄的寫作裡基本上不存在人名，多數把人物以一個符號代表。我在寫的過程沒有刻意去做，但翻看自己的作品時才驚覺的。我認為這樣處理一個角色更易突顯其功能性及特性。

例如《人情》中，我把故事中主角「我」身邊的同事全部符號化：秘書、會計、經理、老闆。《浪2》裡出場的人物很多，也最為明顯：斯文大學生、副校長、科學老師、助教…… 其中特例是G君，他是有名稱的。這是因為《浪2》就是寫我與他之間的情誼，這個人在生活中也佔特殊地位，所以無可避免地給他一個名字。

二，以說話推動情節。吉茄的作品說話極多，這與我的日常生活有關，我是一個很愛說話的人，所以漸漸影響到自己的作品。很多敍事可以平舖直敘地寫下去，但我很喜歡讓故事中的角色用說話的形式推動情節發展。我很喜歡這種寫作手法，覺得敍事的手法更多元，讀者看起來更有趣，而且投入感更高。《浪2》中對話很多，很多時候的對話並不必要，這是對的，但起了推動情節的作用。

三，說明文敘事化。其實由初其的作品可以看到，我很愛寫說明文，尤其以2021至2022年其間為甚。這都是因為我由不同地方吸收了同一個主題的資訊，所以我把它們集結成一篇文章，這也是這類說明文碎片化的原因。但回看之前的作品，說明味道太重，難免沉悶。個潛意識上理解這個問題，在慢慢的寫作中漸漸發展，居然把一些資訊以說故事的形式表現出來，這就是說明文敘事化。

第一篇說明文敘事化的作品是2022年3月寫的《做餃子時的閒聊》，兩個人包餃子，一邊包一邊聊著圍繞餃子為主題的內容。誤打誤撞的實驗性作品，劇情不足，說明的內容也平淡欠深度，是一篇隨性作品。

去到第二篇有意地說明文敘事化的文章已到了2025年4月的《理髮與素描》，「我」理著髮，同時比較著理髮與素描之間的相似性。劇情不足，顯得沉悶，幸而對比巧妙，內容質量提升了不少。

第三篇是同年7月的《人情》，在辦公室與同事閒聊著婚禮時要付的人情費，最後老闆的出現變成辦公室時的人情世故。劇情與說明的內容深度不足，但巧妙地呼應主題。

今年除了說明文敘事化有了進步外，也受到一系列電影影響，尤其是昆頓塔倫天奴的《落水狗》和《低俗小說》，開始了現代寫作的嘗試。

在象徵性的嘗試上，2月的《向前》，借演唱會象徵社會結構；5月的《雨中飛》，房間、窗戶、雨、蟬都有其象徵性。不過兩篇文章略嫌過於矯情，而且沉悶。

在非線性敍事上，2024年11月的《打交》已初見其形，用不同人物看同一件事。其實早在2023年11月的《在地鐵上》已經初見端倪，只是並不明顯。

在外力的影響下，2025年6月的《捉蟲》就是再一次嘗試。故事很簡單，買了一棵草，發現一條蟲不忍殺害將其放生，不料原來有更多的蟲，而且把草吃掉，所以「我」一怒之下把所有蟲殺光。但我故意把時序切割並打亂，把殺蟲放在放蟲前，我利用了非線性敘事的特色，先入為主地讓讀者接觸了殘忍的「我」的一面，然後才接觸善良的「我」的一面，但時序上卻時先善良後殘忍，這樣的對比製造更強烈的衝突，從而更有爭議性。

《捉蟲》有點像《少年Pi的奇幻漂流》，Pi對鬣狗的憎恨，源於他本身只想做一個仁慈的人，但鬣狗卻引出了他人性最醜惡的一面。「我」只想做一個仁慈的人，放生一條蟲，但一旦一大群蟲吃掉了草，量變產成質變，把「我」180度轉變成一個殘忍的人殺光所有蟲。

我始終相信人有善良面，我不知道是先天具備還是來自後天教育，但它存在在每一個人的心中，只是多與少的問題。我也同意人有黑暗面，很多時候它被隱藏着，但必要時也會被激發。我不認為這就是不道德的、是錯誤的、是惡的，因為這是人的一部分，我們要學懂如何與它相處。

在小說寫作上，《浪2》將確定被腰斬，原本這是敘述希臘、意大利、土耳其這三個國家的故事，從而帶出主題，但因為最近手機損壞，導致所有資料、圖片及手稿遺失，所以內容將大幅縮水，計劃故事寫到離開Thessaloniki結束，集中寫我與G君在Thessaloniki的故事、Thessaloniki這城市本身的故事、香港的故事。

故事已經進入白熱化，相信最遲2027年完成。

今年看了卡繆的作品，看了他大概29歲左右寫的《局外人》，很有趣的作品，可讀性很強，但如有點少年氣，眾人皆醉我獨醒的感覺。5年後他寫出了《鼠疫》，卻讓我非常感動。他在《局外人》指出了社會的荒謬性，這沒有什麼了不起；但他在《鼠疫》裡提出了應對方法，這才34歲年紀，看到他的內心趨向成熟。正如他的《薛西弗斯神話》中所說：「必須想像薛西佛斯是快樂的。」

今年一篇在10月的小說《加油！》，其非線性多角敘事及其衣着色彩上與角色場景上的象徵意味，是明顯的現代作品，同時帶一點卡繆的影子。

故事很簡單，就是老闆為了一門生意指派下屬去做，結果錯漏百出，最後影響了一位工人的生計。

我強行把兩個表面上不同階層的人關在一起受難，讓兩人由有隔閡到互相幫助。社會是荒謬的，生活是充滿壓力的，正如薛西佛斯不斷推的那塊大石頭，我們每一個人都有一塊屬於自己的大石頭要推動，所以在自顧不暇的情況下能夠為別人提供的幫助，其實很有限，反之亦然。但如果每一個人在推石頭的途中，也理解到別人同時也在推石頭的時候，然後可以體諒、包容、互相打氣，說聲「加油」，我們才有更大的勇氣繼續去推這塊石頭。

我們不分化，要團結，要互助，哪怕只是簡單的互相鼓勵，也不應吝嗇。你沒法想像你隨口一句「加油」，可以是別人在這荒謬的社會裡堅持活下去的理由。

《加油！》是2025年吉茄最成熟的作品。